张天晓其实是为了告别动画而去的,二次元的圈子很乱

by admin on 2019年6月19日

铝道网】上世纪八十年代末,张天晓远赴法国深造。当时的出国潮中,很少有人跑到法国去读动漫专业。当时在戈博兰影视学院,张天晓不光是靠前个中国过去的,而且是靠前个外国人。不过当初去法国,张天晓其实是为了告别动画而去的。
22岁时就做了上海电视台动画的副厂长,张天晓承担太多的责任和压力。中国动画在那个时候受到很多海外加工片的影响,较主要是美国在中国的南方开办了大量的动画加工公司,上海的大批人才都跑到深圳去了。在这样的情况下,个人做动画相当困难。张天晓从小师从陈逸飞学画,成为艺术家一直是他的梦想,当时的梦想是进巴黎高等艺术学院。但是因为不是中央美院毕业的,所以要找一个动画学校做跳板。当时进戈博兰影视学院时他根本不知道这是球动画排行靠前的学校。
所以张天晓到法国后,头四个月开了三次画展,一直是为纯艺术在做准备,这样持续了六个月之后,他发觉内心里还是割舍不下动画。于是张天晓拿出他在上海电视台所做的一些作品和老师进行了交流,他在动画方面的天赋被老师们肯定。
从戈博兰毕业之后,张天晓进了艾迪斯公司工作。在这家当时欧洲较优质的动画公司,他不仅接触到了动漫产业较优质的制作团队和营销手法,也看到了中国市场的巨大潜力。1998年,张天晓回国创立今日动画影视文化公司,从代工到原创,从《马丁的早晨》到《中华小子》,张天晓和他的团队在国内外获奖无数。
在当初回国之前,张天晓看到国内也有了很多动画公司,动漫产业园也开始起来了。但他一直有个疑问:这个产业真的有那么大吗?直到他看到一组2010年中国动漫产业整体产值是470亿元的数据,而当时美国仅2004年的动漫产值已经达到5000亿美元了,日本2009年则有2000亿美元,而2007年迪斯尼一家公司就有365亿美元产值。观察这些数据,他认为中国动漫产业的空间非常大。
对于文化产业来说,如何在艺术与商业之间取得平衡是企业发展不可回避的重要问题,动漫产业同样如此。急于求成的心态和艺术与商业之间的脱轨使得国内的动漫产业始终难以形成气候。
作为今日动画的董事长,张天晓知道必须在保证作品艺术质量的同时兼顾企业的经营。当别人还在传统的制作模式中挣扎求存的时候,他却早已开始引入国外的预售模式,用样片来寻找合适的投资人。这样既能找到志同道合的合作伙伴,也能用较小的现金流投入来取得较大的产出价值。
但抛开必要的运营,他觉得他在内心里首先还是个艺术家,虽然现在公司的业绩在中国众多企业中不算大,但他对成功的衡量体系也自成一格。他认为评价他的作品的长远影响和内在价值,就像中国很多作家,比如巴金,一本书能够影响几代人,哪怕今天拿来算版税,也是没法算的,文化的乘数效应很高。《中华小子》2007年在法国拿下全法国少儿节目的收视冠军,它所带来的文化影响力和附加的产值,同样是不能用钱所能够衡量的。
在张天晓心中,不管把文化包装成什么样的商品,能够打动人的,始终还是较核心的东西,这也是他作为一个文化人所毕生追求的。

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我步入二次元的时间很晚,大学到了一半的时候才在机缘巧合下慢慢地接触到这个圈子。

以前一直也和很多大人一样,认为二次元,或者更深地说,动漫,是个没有意义、会误人子弟的东西。

确实,二次元的圈子很乱,纷争也很多,但可能是因为自己接触这个圈子时已经有了较成熟的判别能力,所以看到更多的,是这个圈子包含的无限的活力。

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作者:匿名2429次浏览

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从我接触到的二次元圈子的朋友,无论是动漫、翻唱、配音、coser或是其他,都是充满热情的,都是有梦,并且敢于做一些常人看来“疯狂的事情”的人。

很多新闻都在批判那些疯狂的coser,批评那些漫展时拥挤的人潮。可是不接触这个圈子的人不知道coser是多么辛苦的一群人,30多度的天气下穿着厚重的衣服画着浓厚的不舒服的妆,就为了试图还原那些他们爱的角色。

说真的,我爱惨了他们奋不顾身的热情。

有人说,他们是“脑残”,但是他们有什么不好吗?动漫对于他们来说,即是信仰。

记得《请回答1997》里的成诗媛,作为一个资深的脑残粉,她说:“脑残粉的第一要义就是热情啊,是热情,凭借那股热情,到社会上之后工作多努力啊。”

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总觉得提到动漫,不得不提到一个已经被说得烂俗的词:梦想。动漫所承载的,就是这个烂俗的词语。在动漫的世界里,天空是蔚蓝的,空气是干净的、草地是柔软的、战士是坚强的、人们是感性的、邪恶的存在是短暂的、世界是属于正义的。

许多动漫圈子的人,都可称之为梦想家,或者,造梦者。为了他们爱的漫画,为了画出他们视为孩子的作品,无视那微薄的报酬甚至是无偿,没有充足的预算,没有先进的设备,日日夜夜地绘出他们心中的世界。

日本动漫圈子我最敬佩的两个人:宫崎骏和今敏;国内动漫我最敬佩的人:夏达。

今敏的作品只有四部,但在动漫圈的地位是不可磨灭的传说。很惭愧,知道今敏这个名字的时候,他已经去世了。今敏的作品,包括那部被列为15禁的《未麻的部屋》,都是一种虚幻与真实交替的感觉,他的作品里总是散发着浓烈的让人想要冲破的情感。

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